秋风十里,广州比邻星芭蕾

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秋风十里,广州比邻星芭蕾

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原标题:广州比邻星芭蕾:芭蕾人物—— 鲁道尔夫·努里耶夫

原标题:诗词丨生活如叶,一生一落,一落一生

原标题:秋风十里,不如与你对酒当歌

来自公众号:广州比邻星芭蕾(广州芭蕾舞团专业演员关于芭蕾的一些分享,欢迎关注)

欢乐到来,欢乐又归去,这正是天地间欢乐的内容;世间万物,正是寻求着这个内容,而各自完成着它的存在。

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——贾平凹《落叶》

作者 | 点墨叶语 · 诵者 | 梅影蝶衣

1985~1989年,努里耶夫担任过巴黎歌剧院芭蕾舞团艺术总监。

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摄影 | 东方黎明·编辑 | 绢子

鲁道尔夫·努里耶夫(一译“纽里耶夫”,1938~1993)是继尼金斯基之后最受西方评论界青睐的俄罗斯男子舞蹈家。他自幼在乌法市学习和参加业余舞蹈演出,后又进入当地剧团。1955年被选入列宁格勒舞蹈学校,在著名舞蹈教育家亚·亚·普希金的精心培养下学习了三年。毕业后,1958~1961年期间担任基洛夫舞团的主要演员,主演过阿尔贝特(《吉赛尔》)、德齐列和兰鸟(《睡美人》、弗朗多索《劳伦西娅》)、索洛尔(《舞姬》)和巴齐尔(《堂·吉诃德》)等角色,成为当时青年演员中的佼佼者。1961年基洛夫舞团访问巴黎期间,努里耶夫离队不归,从此留在了西方。

秋天很短,转眼,已过了三分之一。天气越来越凉,清晨开窗,连日光都是微冷的。

悄无声息的秋,待觉察到它走近的脚步时,嫣红翠绿一夕憔悴,顷刻间繁华落尽,看枫叶芦荻瑟瑟,听雨中残荷凄凄,再望那长天一阔,纤云悠悠,雁字成行,善感的人只剩下声声嗟叹。想初春的惊艳,念夏日的深情,多少美好的相遇终将离散,就如这挽不住的时光流逝,经不起的岁月匆匆。

在玛戈·芳婷的大力帮助下,努里耶夫得以进入英国皇家芭蕾舞团,成为她的出色舞伴。阿什顿专门为他们编排的舞剧《玛格丽塔与阿芒》(即《茶花女》,1963),由于他俩的珠联璧合的舞艺而获得了巨大的成功。努里耶夫本人也从此成为一颗闪亮的新星,与几家大舞团签约。作为客座舞蹈家,他除了主演一些传统保留剧目外,还主演了一批专门为他编导的舞剧,其中包括罗兰·珀蒂的《失乐园》(1967)、《狂热》(1968)和《皮列阿斯和密利桑达》(1969),贝雅的《流浪艺徒之歌》(1971),台特莱的《特利
斯丹》(1974)。

路过梧桐树,微风不经意间吹来,头顶竟有几片残叶飘下,摇摇晃晃,弱不禁风。

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努里耶夫以其优美舞姿、精湛技艺和表情魅力赢得了无以数计的崇拜者。他不仅继承发扬了俄罗斯学派的特长,同时还用心吸收了意大利、丹麦等其他学派男子技巧,乃至现代派舞蹈的某些特色,取长补短,融汇到自己的表演之中,终于成为20世纪少数几位登峰造极的男子芭蕾表演大师中的一位。他是承上启下的代表人物,一方面向西方展示了俄罗斯学派的实力,另方面又在虚心学习西方的同时不断创新,开创了西方男子芭蕾的新风格。

落叶归根,坠在心间,这轻轻薄薄的叶片,不正如这一起一落的生活么?

“人生若只如初见,何事秋风悲画扇”,一个叫纳兰容若的人,就这样写尽了一个多情女子的落寞忧伤。秋风起,天渐凉,小楼独倚月满霜。可还记得那些小扇轻摇的卿卿时光?有你,也有我。人生若只如最初时的一见倾心两情相悦,怎会有如今的梦断长亭,画扇见捐?是谁还舍不下那些曾经的信誓旦旦,一遍遍,在孤寂的长夜里不停地碎碎念?又是谁仍放不下那颗已经被辜负的心,一次次,触摸着久不愈合的累累伤痕?

广州比邻星芭蕾秋季芭蕾剧目第二期

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秋风十里,与你对酒当歌可好?喝一杯别离的酒,一饮而尽的是苦涩,只留下甜蜜回味;唱一阕离别的歌,从此天涯陌路,纵使相逢应不识,各自为安!

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有人说,王维是世间的佛,风自八方来,他一动不动;陶渊明是世外的士,若为自由故,万物皆可抛。

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9月1日起到10月31日

而李白,则是天上的仙,绣口一吐,就是半个盛唐,在他的字典里,好像没有痛苦二字。

“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,李易安觉得,憔悴的自己比黄花还要消瘦。飒飒秋风中,想起外出未归的丈夫,她禁不住黯然神伤。志同道合,举案齐眉,情意相契的神仙眷侣,一朝分开更有挥不去的别离之愁。好在,这份愁,是秋天里最明媚的忧伤;归期可待,短暂的分别正是再一次相聚的序曲。只是,一个人的东篱黄昏,即便有菊香盈袖,又如何在这个举家团圆的时候把盏言欢?是啊,多想,与你对酒当歌,任秋风穿越思念的长河。

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少年时的李白,正应了那句“为赋新词强说愁”:

秋风十里,怎能与你对酒当歌?居异地住他乡,想你也如我,每逢佳节倍思亲!西风染尽红豆红,冷月清辉对孤影;莫笑君心吟寂寥,皆因桑梓有人听!

作为编导,努里耶夫从恢复移植俄罗斯传统剧目入手,在这个基础上进而排出自己的改编版本,如:为英国皇家芭蕾舞团排演的《幻影》(《舞姬》)的一幕,1963)、《雷梦达》(1964),为维也纳歌剧院排演的《天鹅湖》(1964)、《堂·吉诃德》(196),在米兰排演的《睡美人》(1966),在斯德哥尔摩(1967)和西柏林(1980)排演的《胡桃夹子》以及在巴黎歌剧院排演的最后一部作品《舞姬》(1992)。努里耶夫对柴科夫斯基的音乐情有独钟,除了上述三大舞剧外,还根据他的音乐创作了舞剧《暴风雨》(1982)和《曼弗列德》(1979)。努里耶夫的一些主要作品后来又由他本人搬上了其他剧院的舞台,如《堂·吉诃德》就曾由他和助手波里亚科夫亲自指导,由我国中央芭蕾舞团1985年上演,受到热烈欢迎。返回搜狐,查看更多

犬吠水声中,桃花带露浓。

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树深时见鹿,溪午不闻钟。

“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”,仕途失意的柳永正从深秋的暮色中走来,一身素衣,满脸忧戚。蝉鸣凄切,兰舟催发,别离在即。敏感的词人心有千言,此时竟无一语话别!就要离京远行,山一程,水一程,何处是归程?人生难得一知己,烟波浩渺,暮霭沉沉,更不知何时才能再相见?此一去,没有了相惜相伴,即便是满腔柔情,又能与谁诉说!莫问我,酒醒后身居何处,我的眼里再也见不到至美的景色。一轮残月,几缕晓风,萦绕着寂寞的杨柳岸!

野竹分青霭,飞泉挂碧峰。

秋风十里,不如与你对酒当歌!浮生若梦,且把功名换了低唱浅酌;前途未卜,愿携知音再奏一曲山长水阔!

无人知所去,愁倚两三松。

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桃花三两枝,犬吠四五声,林中惊鹿,飞泉挂峰。

自在花开花又落,哪管人世跌宕与蹉跎!春来草自青,秋至叶飘零,季节从未停下它从容的步履。然而,“自古逢秋悲寂寥”,或融情于景,或借景抒怀,人们总能从秋景秋境中找到自己的忆念和寄托。许是,清冷的秋天最能体量思念的温度,萧瑟的秋风最能引发离别的伤痛,所以我们才有幸赏读到脍炙人口的美篇佳句,于平仄中去聆听众多名家婉约的心音。

如此美轮美奂的风景,岂不羡煞旁人,何来“愁”之说呢?

秋风十里,不如与你对酒当歌。忆如梦佳期,掬似水柔情,多情如我!返回搜狐,查看更多

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年轻时,总是想快快长大,后来才发现,成长是一件很残酷的事情:

白发三千丈,缘愁似个长。

不知明镜里,何处得秋霜。

上天是公平的,每个人都会经历苦难,都会在尘世中遭遇或多或少的劫。

一如片片秋,从嫩绿的芽,到翠滴的叶片,再到泛黄的枯残,直至最终,坠落大地。

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李白也逃不过命运。只是,在黑暗面前,他还是能仰天大笑:

古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱,径须沽取对君酌。

五花马,千金裘,

呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。

风吹日晒,落叶尚能化作春泥护根,鲜活的灵魂又怎能退缩呢?

余秀华说:

style=”font-size: 16px;”>我开始信任我的平凡,我的世俗,和一钱不值。我不知道,哪一片叶子的泪光,会得到整个秋天的原谅。

相比已经确定的事物,不期而遇,更令人惊喜,不是么?

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李杜诗篇万口传,提起李白,不得不说一下杜甫。

游山玩水,骑马游猎,年少时的杜甫与李白一样崇尚自由:

岱宗夫如何?齐鲁青未了。

造化钟神秀,阴阳割昏晓。

荡胸生曾云,决眦入归鸟。

会当凌绝顶,一览众山小。

只是,生活不如意事十有八九,命运不会永远眷顾一个人。

家门落魄、幼儿夭折、战乱频发……在那个时代,到处是真苦难,假欢喜。

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犹记得那首著名的《茅屋为秋风所破歌》:

布衾多年冷似铁,

娇儿恶卧踏里裂。

床头屋漏无干处,

雨脚如麻未断绝。

昔日无忧无惧的琅琅少年,在生活的侵蚀下,竟连基本的温饱问题都难以解决。

周国平说:

style=”font-size: 16px;”>一个人只要真正领略了平常苦难中的绝望,他就会明白,一切美化苦难的言辞是多么浮夸,一切炫耀苦难的姿态是多么做作。

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佛家常言,人要有悲悯之心,这四个字,想来用在杜甫身上最合适不过了:

安得广厦千万间,

大庇天下寒士俱欢颜。

风雨不动安如山!

呜呼,何时眼前突兀见此屋,

吾庐独破受冻死亦足!

即使衣衫单薄,挨饿受冻,杜甫心里想的,依然是千千万万个身处水深火热之中的民众。

这就是杜甫,生在人世间,平凡如芥,却生就一颗悲悯之心,眷爱着万物苍生。

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生活如叶,一生一落,一落一生,每一个光阴流转的季节,都有嫩芽悬于枝头。

人心是容器,时常刷新,时常清空,不忘初心,才会面朝阳光,轻装而行。

叶落叶生,那是起伏的人生;波峰波谷,那是燃烧的生命;顺风逆风,那是岁月的感悟;秋去秋回,那是别致的风景。返回搜狐,查看更多

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